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改編自沃爾特·特維斯(WalterTevis)1983年的小說"拋棄后翼在2020年下半年引起了人們的關(guān)注，講述了貝絲·哈蒙(Bess Harmon)的故事。貝絲·哈蒙(Bess Harmon)是一位孤兒棋手，他在一個(gè)男性主導(dǎo)的領(lǐng)域里一步一步地發(fā)掘自己的才能。這是一部"大女人"的酷劇，但與熟悉國內(nèi)女劇的觀眾有很多不同，尤其是在女主角和男角色之間關(guān)系的處理方面，讓我們不禁要想一想"獨(dú)立"這個(gè)詞意味著什么。

《后翼?xiàng)壉饭适碌谋尘笆?0世紀(jì)60年代蘇聯(lián)鼎盛時(shí)期的女權(quán)運(yùn)動(dòng)，黑人民權(quán)運(yùn)動(dòng)，嬉皮士文化以及美蘇關(guān)系。作為一個(gè)成長于上世紀(jì)五六十年代的女性，貝絲目睹了當(dāng)時(shí)美國社會(huì)女性的生存狀態(tài)，選擇了一條走向獨(dú)立，實(shí)現(xiàn)自身潛能的道路。面對自己在蘇聯(lián)棋手博戈夫面前的種種失敗，她一度沉迷于濫用鎮(zhèn)靜劑和酒精來逃避現(xiàn)實(shí)，這與當(dāng)時(shí)流行的嬉皮士生活方式毫無關(guān)系。在國際局勢中，冷戰(zhàn)的歷史背景也始終貫穿劇集，尤其是在劇中最精彩的部分，巴斯深入蘇聯(lián)大本營莫斯科取得勝利。在這場比賽中，美國基督教會(huì)想讓她給無神論者帶來打擊，美國政府想把她塑造成民族英雄，讓她為國家發(fā)聲。巴斯最終擺脫了意識形態(tài)和國家利益的束縛，在棋盤上尋求更大的自由。"。

女權(quán)運(yùn)動(dòng)與嬉皮文化語境中的獨(dú)立道路

巴斯從小就與許多女孩一起生活在一個(gè)環(huán)境中。如果她沒有感受到主流社會(huì)對孤兒院婦女的要求，那么在她被收養(yǎng)進(jìn)入高中后，她意識到作為一個(gè)普通女人意味著什么。貝絲一上高中，就與班上的女孩子們格格不入，因?yàn)樗囊轮粔蛑v究，不夠時(shí)髦。直到她贏得了國際象棋比賽，并成為當(dāng)?shù)氐拿耍瑢W(xué)校的主流女性社區(qū)才接受她，并邀請她參加聚會(huì)。正是在她參加女孩聚會(huì)時(shí)，她發(fā)現(xiàn)同齡人的主要主題之一是討論男人。貝絲看著姑娘們一起在電視上唱著愛情的流行歌曲，從酒柜里偷了一瓶酒，一個(gè)人回家了。

如果我們測試(Bechdeltest)，根據(jù)貝克德爾的說法，即該地塊是否滿足以下三個(gè)條件(1.5%)。至少有兩個(gè)女性角色。他們互相交談。如果談話與男性無關(guān))來觀察他們并確定他們的個(gè)性是否已經(jīng)完全發(fā)展，那么總是以男性為中心的女學(xué)生不可能通過考試。這可能不是因?yàn)樽骷易⒅匦詣e陳規(guī)定型觀念，而是因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)代的婦女確實(shí)受到現(xiàn)實(shí)各個(gè)方面的限制。不僅是學(xué)校里的女孩，還有貝斯的繼母，每天穿得很漂亮，必須在家打掃衛(wèi)生，看電視或彈鋼琴，等著男人回家。

所謂大女戲中的女人和男人是什么關(guān)系？國產(chǎn)劇中不乏女主形象，但卻常遭詬病。比如，在全球女權(quán)運(yùn)動(dòng)中，為什么國產(chǎn)女性劇仍然是"瑪麗·蘇"式的偽女性權(quán)利套路？然而--一方面，他們的成長往往不是因?yàn)樗麄兊闹鞠颍且驗(yàn)橥獠凯h(huán)境。另一方面，她們的成長大多受到男性的保護(hù)。北京師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師白慧媛也發(fā)現(xiàn)，這些女性總是依靠一個(gè)男人來幫助她們成功。根據(jù)他在電臺節(jié)目中的分析，這個(gè)男人是蘇明玉在國產(chǎn)劇《都好》中的"完美父親"；在《安家》中，方相瑾永遠(yuǎn)依靠徐文昌；而《我的前半生》則更為嚴(yán)肅，因?yàn)榕鹘橇_子君要走出陰影，必須依靠金荷涵--正是在這部劇中，真正獨(dú)立的女性唐晶不僅是配角，而且在情感上也受到了傷害。"。